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Un prodigio può solo essere forgiato quando qualcuno lo scopre… ora, l’incredibile talento dell’attaccante Nagi Seishiro e la sua personalità porteranno una scossa nel mondo del calcio.

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È di nuovo tempo di tornare zitti e buoni. È uscito infatti nelle sale A Quiet Place – Giorno 1, prequel e spin-off dei due piccoli ma riusciti horror sci-fi prodotti e diretti da John Krasinski, star di The Office e marito della co-protagonista della saga Emily Blunt. Questa volta però non siamo vicini alla famiglia Abbott, ma torniamo indietro nel tempo per scoprire come sia iniziata l’invasione aliena che ha ridotto al mondo al silenzio.

L’ambientazione non sono più i tranquilli ma insidiosi boschi della contea di Dutchess, ma la rumorosissima New York, la città che non dorme mai e che, come ricordato, produce costantemente decibel pari ad un urlo a squarciagola. Non proprio l’ideale per far fronte ad alieni col super-udito, interessati a quanto pare a nient’altro che cacciare ogni fonte di rumore sulla Terra.

Rispetto ad altri horror, A Quiet Place è stato sempre caratterizzato da un taglio poco scientifico e più intimista: neppure il prequel con protagonisti la premio Oscar Lupita Nyong’o e Joseph Quinn (volto di Eddie Munson in Stranger Things e prossima Torcia Umana dei Fantastici Quattro) è infatti interessato a offrirci maggiori informazioni sulla natura degli alieni, le loro intenzioni e cosa il mondo militare stia facendo per contrastarli. Seguiamo invece le vicende di Sam, malata terminale di cancro che malauguratamente si trova nella Grande Mela quando ha inizio il caos.

A Quiet Place – Giorno 1, però, non è neppure un altro survival horror come i primi due capitoli, perché sin da subito abbiamo chiaro che a Sam sopravvivere non interessa, non oltre un certo punto. Le sue condizioni di salute la rendono indifferente rispetto alla possibilità di essere brutalmente uccisa dalle creature che hanno costretto le autorità a bombardare i ponti che collegano Manhattan con la terraferma, per nulla intenzionata a raggiungere le barche che attendono i silenziosi superstiti della prima ondata. 

Una volta acquisite le nozioni base – gli alieni hanno un super udito e non sanno nuotare, entrambe informazioni già rivelate in A Quiet Place e relativo sequel – Sam va in direzione contraria per esaudire il proprio ultimo desiderio. Sulla strada incontra Eric, spaventatissimo cittadino britannico che invece dice chiaro e tondo che non ha intenzione di morire lì, in quel modo. Quella che segue è quindi una storia che vive delle fascinazioni offerte dalla premessa della saga e delle via via sempre più pericolose situazioni nelle quali si ritrovano, ma tutto va in direzione di un finale intimo, commovente e che affonda le sue ragioni nell’idea stessa alla base di A Quiet Place.

La domanda, il “what if” narrativo dal quale è partito tutto infatti non è mai stato “Cosa succederebbe se degli alieni costringessero il mondo al silenzio?“, ma “Cosa farebbero i genitori per proteggere i figli nel peggior scenario possibile?“. John Krasinski, da padre, si è immaginato di dover proteggere una figlia sorda e un neonato in un mondo improvvisamente muto, mentre per il personaggio di Lupita Nyong’o la questione è ancora più sottile.

L’invasione degli alieni dal super-udito, infatti, si pone come una sorta di manifestazione estrema della delusione e paura di Sam, poetessa che tuttavia a causa del cancro e dell’imminente prospettiva di morte non riesce più a scrivere. Le parole declamate hanno rappresentato la sua vita e fortuna (ha pubblicato un libro), mentre la musica e le note la ricollegano al passato e al padre. Perse sia le prime che le seconde, il mondo di Sam è sprofondato nel silenzio ben prima che gli alieni costringessero la città da 90 decibel ad un sibilo, ed è questo il collegamento allegorico-romantico che rende A Quiet Place – Giorno 1 pienamente integrato al resto del progetto, ben più che la presenza del personaggio di Djimon Hounsou, unico volto già conosciuto dal pubblico grazie al secondo film del 2022.

Purtroppo, al di là di questa ispirazione siamo di fronte ad un prequel spin-off che offre poco in termini di novità, se non un ulteriore aumento del livello di difficoltà intrinseco nell’ambientazione e la suggestione di vedere come se la sia cavata l’umanità nelle primissime ore dell’invasione e senza sapere nulla delle creature in questione. Sono labili le stesse motivazioni dei due protagonisti, buttati nel caos e costretti con la sola forza del tempo presente a creare un legame con lo spettatore che non sempre si crea o ha forza sufficiente a trascinarlo verso il finale. 

Considerando le caratteristiche dei primi due film e per aggiornare la chiusura usata nella recensione del secondo film, si può dire A Quiet Place è stato un bel film con un finale bellissimo, il sequel un bellissimo film con un bel finale e questo prequel un film così così con un finale “ok”.

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La singolare convivenza procede bene fino al giorno in cui Omero si rende conto di convivere con un omofobo pieno di pregiudizi ed è a quel punto che rivela a Pietro di essere gay. Pietro va in crisi mettendo in discussione l’amicizia con Omero, ma quando scopre Lolly tra le braccia di un altro, sarà proprio Omero ad offrirgli l’inaspettato aiuto per riconquistarla. Forse avere un amico gay ha dei risvolti positivi a cui Pietro non aveva mai pensato…

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La singolare convivenza procede bene fino al giorno in cui Omero si rende conto di convivere con un omofobo pieno di pregiudizi ed è a quel punto che rivela a Pietro di essere gay. Pietro va in crisi mettendo in discussione l’amicizia con Omero, ma quando scopre Lolly tra le braccia di un altro, sarà proprio Omero ad offrirgli l’inaspettato aiuto per riconquistarla. Forse avere un amico gay ha dei risvolti positivi a cui Pietro non aveva mai pensato…

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Dopo la presentazione alla Mostra del Cinema di Venezia 2023, arriva finalmente nelle sale italiane da domani (giovedì 27 giugno) Hit Man – Killer per caso, spassosa nuova commedia diretta da Richard Linklater e con protagonista l’attore Glen Powell (anche sceneggiatore), di nuovo pronto a conquistare il botteghino pochi mesi dopo il successo della rom-com Tutti tranne te. Al posto di Sydney Sweeney, ora la star fa coppia con Adria Arjona per una action comedy tra le migliori degli ultimi anni.

La premessa è già succosa: nonostante i sicari, intesi come persone disposte ad uccidere dietro pagamento, siano molto spesso rappresentati in film, serie, libri e tanto altro, in realtà queste figure non esistono affatto. Anzi, ogni volta che qualcuno cerca di mettersi in contatto con uno di loro, si sta consegnando nelle mani della polizia. È in questo contesto che incontriamo Gary Johnson, professore di filosofia al college dalla vita particolarmente piatta che, come secondo lavoro e hobby, collabora con la polizia a questo tipo di operazioni.

Quando il loro finto killer di riferimento è costretto a lasciare l’incarico, subentra Gary. Dovrebbe essere solo un ripiego momentaneo, ma invece diventa una nuova proficua e gratificante occupazione grazie alla capacità di Gary di impersonare diversi alias, di indossare la maschera giusta per il “cliente” giusto e riuscire così a farlo cadere nella trappola. Il suo è un vero talento, messo in crisi solo dall’arrivo di Madison – interpretata da una focosissima Adria Arjona, già recentemente vista in Morbius e Andor.

Il suo fascino lo costringe inevitabilmente a mettere a rischio tutta la sua vita e da finto killer si ritrova addirittura ad accarezzare l’idea di diventare lui stesso un criminale. Una situazione che lascia spazio ad una spassosissima commedia degli equivoci, dove Glen Powell è mattatore assoluto: al registro fragile usato per interpretare Gary, alterna invece un’ostentata e sexy sicurezza quando è il momento di calarsi nei panni di Ron, il presunto sicario con il quale Madison inizia ad avere un rapporto. La star che ha preso di recente parte anche a Top Gun: Maverick cambia tono e passo a piacimento, gestendo alla perfezione tempi e modalità di “consegna” delle battute, rendendo pienamente giustizia alla storia scritta insieme a Linklater – unico regista col quale abbia lavorato più volte, prima in Fast Food Nation (2006), poi in Everybody Wants Some (2016) e di recente anche come doppiatore nel film d’animazione Apollo 10 1⁄2: A Space Age Childhood.

Oltre ad un umorismo coinvolgente da commedia frizzante e senza cali – con almeno due scene memorabili e una battuta (quella sulla morte della cavalleria, giusto per dare un riferimento senza spoilerarla) tra le migliori della storia recente del cinema per epicità comica -, Hit Man trova anche il modo di inserirsi omogeneamente nella filmografia del regista di Boyhood e della trilogia di Before Sunrise. Pur girato in tempi normali (mai scontato, considerando le fascinazioni produttive che lo contraddistinguono), Linklater offre una chiave di lettura psico-filosofica che innalza la qualità stessa dello sviluppo comico dell’azione.

Alla base infatti non c’è solo un racconto ispirato ad un articolo letto 20 anni fa sulla rivista Texas Monthly dallo stesso autore, ma un’indagine del concetto di identità e di se, come e quanto una personalità sia o meno in grado di cambiare. Mischiando commedia, noir (la Arjona è una femme fatale fantastica), thriller e dramma psicologico, tutto va messo sotto la lenta offerta da un dialogo nel quale Gary e l’ex moglie parlano proprio di questo, di quanto il contesto e altri elementi di spinta sociale possano trasformare o meno qualcuno.

Quasi a sua insaputa, è lui il soggetto di questo esperimento che coinvolge lo spettatore sul piano della visione: il passaggio da Gary a Ron è favorito dai sentimenti e dal legame con Madison, da come lui sia riuscito a trovare una versione di sé che meglio si adatti a quella che lui stesso desidera sia la identità. Nel suo caso si tratta di trovare un punto di equilibrio tra il dominante Super Io, ovvero l’istanza psichica che secondo Freud regola il comportamento e presiede alla coscienza morale, e il riottoso Es, la parte di noi totalmente inconscia che non conosce regole. Il risultato è l’Ego, ciò che siamo o nel caso di Gary/Ron ciò che questa pazza, esilarante avventura lo ha reso.

Hit Man ha il fascino del cult immediato, della commedia destinata a restare nella pancia del pubblico per la quantità di genuine risate in grado di suscitare. Soprattutto per merito di Glen Powell, mai così efficace e qui forse nel ruolo migliore della sua carriera, quello che senza dubbio può rappresentare una definitiva svolta e metterlo nello stesso gruppo del quale fa parte per esempio anche Ryan Reynolds, ovvero attori versatili con una particolare predilezione per la commedia. E le risate, qui, sono più che assicurate.

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